文可以樂人，文可以寄情，基於這兩點我認為文學絕對是利人利己的事物，這也是創作小說的目的。
起初設計人物形象的時候因為考慮到某些因素沒有使用自己的真名，但人物內在卻和自己很是相符。我是一個過度追求完美的人，所以李昌波看上去也有些誇張化，但是這也正是小說可以充分利用的特性。因為很想念我曾經的同學們，這次特意用他們的名字和一些性格來作為小說人物的造型，如此一來，倒是給創作工作帶來了意想不到的驚喜，存於現實的人物和現實的記憶轉化為文字倒也是一件相對輕鬆的事，當然絕大部分還是按照自己的思維設計。書中的主線人物比較繁雜，相對起來別的人物就比較簡而化之了，有些乾脆連名字都不編了，因為編名字實在是一件很頭痛的事。李昌波和王雅素這一對是我花費了很多心思來設計的，說實話，因為我沒有戀愛史，要設計一些情侶間的專利還真是有些不上手，不過沒有自己體驗過倒也見過不少，加上自己的一些想象力寫出來也是件很愜意的事。其實王雅素的形象就是自己心目中的理想形象，而李昌波的形象是自己努力發展的方向，這麼一來塑造起來倒也不是太費力。總體上，為了塑造各個人物獨立鮮明的個性著實花了我不少力氣，王莎莎主要用語言體現；李晶芳主要用行為體現；李昌波主要用劇情體現，等等等等，詳盡不一，但最終達到的效果還是很令人滿意。
從劇情上看這是一部流水線式的探險小說，但是看完了你就會發現其實打鬥的場面很少，可以說比一般的武俠小說要少些，更多的是一些關於情愛的糾葛，這主要體現在三種不同的愛情上。李晶芳和周驍是典型的歡喜冤家，王靖媛和寧御楓是慢慢感化，但是王雅素和李昌波卻是一見鍾情，這或許跟他們年齡較大的擔憂有關，不過這絕不是理由，理由是他們的共同點確實太多，簡單地說就是知己間的戀愛。最後他們兩人會產生很大的誤會，其實這種誤會並不是突然之間爆發的，而是一種日積月累的成果，李昌波天性風流，而王雅素身為古代女子最看不慣他這種做法，兩人這點致命的矛盾最終到了一觸即發的地步。其實他們是最早結婚的一對，卻也是最早離婚的一對兒，這就是現實社會中的一見鍾情閃電婚姻。雙方在互相不夠了解的情況下就匆匆結婚，日後必定會存在很多引發離婚的隱患，相比之下他妹妹先苦後甜的冤家式愛情就要完善得多，我設計這麼一段劇情也正是為了利用小說批判這種不好的社會現象。
把一段段劇情描繪成一幅幅畫面，將人物大量的的表情和語言描繪出來，這樣使讀者能以很好的方式來更深層次地理解作品，就像是在家裡看電視劇一樣。不過看電視劇不能像看書一樣對文字有一種更深層次的理解和自己對畫面的想象，所以我的劇本式創作並不是完全劇本式的表現手法，只是一種形容而已，讀者在閱讀時仍然可以享受文學藝術特有的魅力。
幾乎人人都有過穿越時空的夢想，但是人人都沒有辦法實現，不過小說是一個很特殊的東西，在這裡你可以自己創造、自由創造一個全新世界。所以我想這部作品會給廣大讀者帶來一個自由想象的空間，我把自己的情感寄託進去，你照樣可以把自己的情感寄託進去。